蒋勋：中国美术史（完结）
上次更新时间：2024-11-11
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课程内容
- 001 试听01 如何理解美术史 (免费)
- 002 试听02 中国美术史的发展历程 (免费)
- 003 03 为什么石头是美的起点
- 004 04 探寻艺术的原始公式
- 005 05 陶器是如何演变而来的
- 006 06 如何理解安土敦乎仁_clip
- 007 07 上古陶器的造型与纹样
- 008 08 美是一种无以名状的感动
- 009 09 上古彩陶的发展演变过程
- 010 10 青铜器的起源
- 011 11 青铜与陶器的关系
- 012 12 器物与美术造型的互动性
- 013 13 兽面纹青铜器
- 014 14 由商到周青铜器的演变历程
- 015 15 图绘纹饰与文字的关系[s]
- 016 16 春秋战国是美术史上的一次工业革命
- 017 17 老子和庄子对美的不同理解
- 018 18 春秋战国器物的前卫造型[s]
- 019 19 工艺细腻的线条之美[s]
- 020 20 乱世背景下的美术创造力
- 021 21 春秋战国人像艺术的萌芽
- 022 22 埃及人像艺术注重稳定统一性
- 023 23 希腊人像艺术平衡精神与肉体
- 024 24 印度人像艺术慵懒与妩媚
- 025 25 中国人像艺术彰显庶民文化
- 026 26 秦始皇兵马俑写实之美[s]
- 027 27 秦为何能一统六国[s]
- 028 28 秦俑与汉俑的对比[s]
- 029 29 秦汉人像线条的变化[s]
- 030 30 五行的概念和演化[s]
- 031 31 汉代天圆地方的哲学
- 032 32 汉朝的人像微笑的陶土
- 033 33 美就是回到生活本身
- 034 34 隶书是中国的文化符号
- 035 35 水平与波磔的线条美学
- 036 36 汉代竹简书法之美
- 037 37 隶书对中国建筑的影响
- 038 38 中国文人阶层的出现
- 039 试听39 魏晋名士的书画与风流
- 040 40 竹林七贤画像砖
- 041 41 顾恺之旷世名作《女史箴图》
- 042 42 如何理解谢赫六法
- 043 43 书圣王羲之
- 044 44 魏晋书法的生命美学
- 045 45 王珣《伯远贴》[s]
- 046 46 佛教在北魏的兴盛
- 047 47 石块里的菩萨之笑[s]
- 048 48 云冈石窟佛教雕塑艺术宝库
- 049 49 佛像传达的生命领悟[s]
- 050 50 敦煌壁画的前世今生
- 051 51 北魏佛教壁画[s]
- 052 52 激动飞扬的西魏风格[s]
- 053 53 敦煌彩塑的发展
- 054 试听54 华丽奔放的大唐美学
- 055 55 唐三彩色彩的迸发[]
- 056 56 唐代肖像画的盛行
- 057 57 唐代独特的身体美学
- 058 58 唐代宫廷御用画家的兴起
- 059 59 奉御画家阎立本[]
- 060 60 不同艺术形态的《丽人行》[]
- 061 61 宋代天水画院临摹《捣练图》
- 062 62 《搗练图》极其震撼的细节
- 063 63 《捣练图》唐代妇女劳作画面[]
- 064 64 从盛唐到晚唐，从豪迈到颓然
- 065 65 晚唐艺术中的生命情调[]
- 066 66 赏析周昉《挥扇仕女图》[]
- 067 67 周昉人物画里的心理空间
- 068 68 颓废繁复的南唐文化[]
- 069 69 赏析周昉《簪花仕女长卷》
- 070 试听70 《韩熙载夜宴图》历史浮沉
- 071 71 韩熙载迎客听琵琶曲
- 072 72 《韩熙载夜宴图》的折叠时空
- 073 73 《韩熙载夜宴图》背后的繁华与幻灭
- 074 74 《明皇幸蜀图》青山绿水的代表
- 075 75 宋朝美术万物静观皆自得
- 076 76 中国山水画的起源
- 077 77 中国山水画的繁盛
- 078 78 《溪山行旅图》到底妙在哪里
- 079 79 郭熙《早春图》北宋早春美景
- 080 80 宋代文人画的兴起
- 081 81 宋徽宗对文人画的影响
- 082 82 苏东坡的诗与情[]
- 083 83 天下第三行书《寒食帖》
- 084 84 水墨山水画中的写意人生
- 085 85 南宋绘画追求细腻与精致
- 086 86 反官学的元朝文人画[]
- 087 87 了不起的元代戏剧[]
- 088 88 元朝是文人画真正的兴起
- 089 89 如何理解赵孟頫的书画同源
- 090 90 黄公望用绘画记录人生[]
- 091 91 倪瓒山水画的空疏美
- 092 92 王蒙秀润之中又见苍劲[]
- 093 93 明朝复杂的艺术环境
- 094 94 明朝艺术自我意识的觉醒
- 095 95 吴派四大家复杂多样[]
- 096 96 徐渭分裂的知识分子
- 097 97 明末人像画的嬗变与演进[]
- 098 98 画坛怪杰陈洪绶的变形画风
- 099 99 明朝官学与在野文化的互动[]
- 100 100 明末四僧的书画世界
- 101 101 四王与四僧两大画派[]
- 102 102 明代同期中外绘画对比
- 103 103 我们关心的是人还是艺术[]
- 104 104 八大山人笔简形具的造型美术
- 105 105 清初西洋文化涌入中国[]
- 106 106 扬州画派商业画的形成
- 107 107 郎世宁中西合璧的西洋画师
- 108 108 艺术世俗化的兴起
- 109 109 附庸风雅有什么不好
- 110 110 海上画派的形成背景
- 111 111 雅俗共赏的海上画派
- 112 112 国画大师齐白石
- 113 113 晚清海派四大家
- 114 114 齐白石饱含家乡的泥土气息
- 115 115 一代巨匠徐悲鸿
- 116 116 徐悲鸿的矛盾和尴尬
- 117 117 一代画魂潘玉良
- 118 118 潘玉良彰显女性身体的性情
- 119 119 贵公子画家常玉
- 120 120 前朝遗民画家刘锦堂
课程内容
120个讲座
- 001 试听01 如何理解美术史 (免费)
- 002 试听02 中国美术史的发展历程 (免费)
- 003 03 为什么石头是美的起点
- 004 04 探寻艺术的原始公式
- 005 05 陶器是如何演变而来的
- 006 06 如何理解安土敦乎仁_clip
- 007 07 上古陶器的造型与纹样
- 008 08 美是一种无以名状的感动
- 009 09 上古彩陶的发展演变过程
- 010 10 青铜器的起源
- 011 11 青铜与陶器的关系
- 012 12 器物与美术造型的互动性
- 013 13 兽面纹青铜器
- 014 14 由商到周青铜器的演变历程
- 015 15 图绘纹饰与文字的关系[s]
- 016 16 春秋战国是美术史上的一次工业革命
- 017 17 老子和庄子对美的不同理解
- 018 18 春秋战国器物的前卫造型[s]
- 019 19 工艺细腻的线条之美[s]
- 020 20 乱世背景下的美术创造力
- 021 21 春秋战国人像艺术的萌芽
- 022 22 埃及人像艺术注重稳定统一性
- 023 23 希腊人像艺术平衡精神与肉体
- 024 24 印度人像艺术慵懒与妩媚
- 025 25 中国人像艺术彰显庶民文化
- 026 26 秦始皇兵马俑写实之美[s]
- 027 27 秦为何能一统六国[s]
- 028 28 秦俑与汉俑的对比[s]
- 029 29 秦汉人像线条的变化[s]
- 030 30 五行的概念和演化[s]
- 031 31 汉代天圆地方的哲学
- 032 32 汉朝的人像微笑的陶土
- 033 33 美就是回到生活本身
- 034 34 隶书是中国的文化符号
- 035 35 水平与波磔的线条美学
- 036 36 汉代竹简书法之美
- 037 37 隶书对中国建筑的影响
- 038 38 中国文人阶层的出现
- 039 试听39 魏晋名士的书画与风流
- 040 40 竹林七贤画像砖
- 041 41 顾恺之旷世名作《女史箴图》
- 042 42 如何理解谢赫六法
- 043 43 书圣王羲之
- 044 44 魏晋书法的生命美学
- 045 45 王珣《伯远贴》[s]
- 046 46 佛教在北魏的兴盛
- 047 47 石块里的菩萨之笑[s]
- 048 48 云冈石窟佛教雕塑艺术宝库
- 049 49 佛像传达的生命领悟[s]
- 050 50 敦煌壁画的前世今生
- 051 51 北魏佛教壁画[s]
- 052 52 激动飞扬的西魏风格[s]
- 053 53 敦煌彩塑的发展
- 054 试听54 华丽奔放的大唐美学
- 055 55 唐三彩色彩的迸发[]
- 056 56 唐代肖像画的盛行
- 057 57 唐代独特的身体美学
- 058 58 唐代宫廷御用画家的兴起
- 059 59 奉御画家阎立本[]
- 060 60 不同艺术形态的《丽人行》[]
- 061 61 宋代天水画院临摹《捣练图》
- 062 62 《搗练图》极其震撼的细节
- 063 63 《捣练图》唐代妇女劳作画面[]
- 064 64 从盛唐到晚唐，从豪迈到颓然
- 065 65 晚唐艺术中的生命情调[]
- 066 66 赏析周昉《挥扇仕女图》[]
- 067 67 周昉人物画里的心理空间
- 068 68 颓废繁复的南唐文化[]
- 069 69 赏析周昉《簪花仕女长卷》
- 070 试听70 《韩熙载夜宴图》历史浮沉
- 071 71 韩熙载迎客听琵琶曲
- 072 72 《韩熙载夜宴图》的折叠时空
- 073 73 《韩熙载夜宴图》背后的繁华与幻灭
- 074 74 《明皇幸蜀图》青山绿水的代表
- 075 75 宋朝美术万物静观皆自得
- 076 76 中国山水画的起源
- 077 77 中国山水画的繁盛
- 078 78 《溪山行旅图》到底妙在哪里
- 079 79 郭熙《早春图》北宋早春美景
- 080 80 宋代文人画的兴起
- 081 81 宋徽宗对文人画的影响
- 082 82 苏东坡的诗与情[]
- 083 83 天下第三行书《寒食帖》
- 084 84 水墨山水画中的写意人生
- 085 85 南宋绘画追求细腻与精致
- 086 86 反官学的元朝文人画[]
- 087 87 了不起的元代戏剧[]
- 088 88 元朝是文人画真正的兴起
- 089 89 如何理解赵孟頫的书画同源
- 090 90 黄公望用绘画记录人生[]
- 091 91 倪瓒山水画的空疏美
- 092 92 王蒙秀润之中又见苍劲[]
- 093 93 明朝复杂的艺术环境
- 094 94 明朝艺术自我意识的觉醒
- 095 95 吴派四大家复杂多样[]
- 096 96 徐渭分裂的知识分子
- 097 97 明末人像画的嬗变与演进[]
- 098 98 画坛怪杰陈洪绶的变形画风
- 099 99 明朝官学与在野文化的互动[]
- 100 100 明末四僧的书画世界
- 101 101 四王与四僧两大画派[]
- 102 102 明代同期中外绘画对比
- 103 103 我们关心的是人还是艺术[]
- 104 104 八大山人笔简形具的造型美术
- 105 105 清初西洋文化涌入中国[]
- 106 106 扬州画派商业画的形成
- 107 107 郎世宁中西合璧的西洋画师
- 108 108 艺术世俗化的兴起
- 109 109 附庸风雅有什么不好
- 110 110 海上画派的形成背景
- 111 111 雅俗共赏的海上画派
- 112 112 国画大师齐白石
- 113 113 晚清海派四大家
- 114 114 齐白石饱含家乡的泥土气息
- 115 115 一代巨匠徐悲鸿
- 116 116 徐悲鸿的矛盾和尴尬
- 117 117 一代画魂潘玉良
- 118 118 潘玉良彰显女性身体的性情
- 119 119 贵公子画家常玉
- 120 120 前朝遗民画家刘锦堂